1、“骨法用筆”中的“骨”字強調用筆在傳統中國畫表現形式中的重要性。

2、宗白華先生說：“中國畫是以線條構成為主要表現形式，而西畫是以團塊結構為主要表現形式。

3、”這為傳統意義上的中國畫和現代意義上的中國畫提供了界定的形式原則。

4、中國畫的線條用筆不是一般意義上的繪畫中線條，也不是簡單的轉折、頓、挫、濃、淡、干、濕，而是具有文化情感的中國書法的用筆法度在中國畫中的體現，是有“筆性”可言的，是中國畫藝術家把握作品氣韻生動的關鍵。

5、講究筆墨法度和筆性就成為中國畫歷來審美的要求。

6、中國畫線條用筆問題以及對它的認識和把握不是輕易所能得到的，同時又為區分傳統意義上的中國畫和現代意義上的中國畫提供了界定的內容實質。

7、 　　明確認識了傳統中國畫的特定文化涵義和界定依據，深入認識理解中國畫的優劣就有章可依。

8、除此之外，所觸及的問題則都是繪畫中的共性問題。

9、 　　“筆性”是中國畫藝術家在創作中，筆墨表現呈現出的內在血肉和情感的文化屬性。

10、如：雄渾、勁健、豪放、高古、沖淡、疏野、清奇、飄逸、曠達、沉著、典雅、綺麗、空靈、腴潤、遒勁、雋秀等是中國畫藝術家文化氣息的反映，直接關系到中國畫藝術家的學養和思想問題。

11、“筆性”問題是體現中國畫中“氣韻生動”最具體的表現形式，是最有生命力的。

12、所以，中國畫家在藝術實踐中研究“骨法用筆”問題，是對中國畫本質性問題的研究。

13、 　　理論家總說不清楚骨法用筆的真正內涵。

14、骨法用筆實在是一種感覺，一支柔毫在宣紙上沙沙的走動，疾緩、提案、頓挫均可體現骨力，藏鋒不露的所謂中鋒用筆不僅體現著一種綿里藏針的力量，而且體現著一種中國人含而不露的哲學觀。

15、石濤說：“畫受墨、墨受筆、筆受腕、腕受心”。

16、道出了骨法用筆的真諦。

17、骨法在我看來是心法。

18、有許多畫畫的人一輩子也弄不懂骨法用筆，正說明這東西具有感覺性。