1、李煜詞在文學史上的地位 李煜的在文學史上的地位，完全可以用王國維在《人間詞話》中所說的話來概括：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。

2、” 首先。

3、李煜詞擴大了入詞的題材范圍。

4、南唐詞發展到李煜詞，同花間詞的區別，就涇渭分明了。

5、《花間集》作者雖然都是文士，但其范圍囿于風月脂粉，其作用限于飲宴應歌，樂筵按曲，仍不脫“伶工之詞”的身分。

6、要說抒情，十九乃詠妓情，涂飾金粉，而內心貧乏。

7、而李煜詞所采用的直抒胸臆的抒情手法，改變了晚唐五代以來詞人通過一個婦女的不幸遭遇，無意流露或曲折表達自己心情的手法，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格。

8、他后期的詞寫他的自身經歷和生活實感，多家國之慨，沖破了詞的原有藩籬，擴大了詞的境界，在內容風格上，超越了溫庭筠和馮延巳，呈現出新的方向和新的力量。

9、把詞引入了歌詠人生的正常途徑，循此以往，詞才與詩殊途同歸。

10、成為詞人們可以多方面言懷述志的新詩體，才有了日后出現蘇、辛諸大家的可能，對后來豪放派詞家在藝術手法上也有著重要的影響。

11、 其次，李煜豐富了填詞的藝術手段和寫作技巧，所采用的白描手法和詞作中感時傷世的情調，對后世詞人也有著深遠的影響。

12、無論是宋時的晏幾道、秦觀、李清照，還是清代的納蘭容若，都有可以看到李煜詞的影子。

13、王士禎《倚聲前集序》中認為詞中婉約一派：（李）璟、煜為之祖，至漱玉、淮海而極盛。

14、 當然，李煜詞的這些藝術成就，不僅決定于他個人不平常的遭遇和他在詞創作上的努力。

15、同時由于晚唐五代以來，一些詞人在藝術上的不斷探索，積累了豐富的創作經驗，使他有可能在這基礎上繼續提高，這其間，西蜀韋莊早就在花間詞派里獨樹一幟，而南唐的馮延巳，李璟更是直接引導他向這方面前進。

16、 總之，。

17、李煜在改變詞風，提升詞的文學地位方面，作出了極大的貢獻，為宋詞的繁榮起了極好的承前啟后的作用如：〈虞美人〉： 春花秋月何時了。

18、往事知多少。

19、小樓昨夜又東風。

20、故國不堪回首月明中。

21、 雕闌玉砌應猶在。

22、只是朱顏改。

23、問君能有幾多愁。

24、恰似一江春水向東流。

25、 這首詞感懷故國。

26、以追憶往事入筆，寫眼前之景與回憶之景。

27、春花秋月本是美好之物，作者卻企盼它早日“了”，小樓“東風”帶來春天的消息，卻引起了作者“不堪回首的嗟嘆，因為它們都引發了詞人物是人非的惆悵，與他由一國之主淪為階下囚的沉痛。

28、是十分真切而深刻的。

29、 這些詞寫的都是他亡國后的內心劇痛。

30、在這些作品中，流露著沉痛與哀傷的情緒，但又表現了很高的藝術技巧。

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