本質一樣,都是量變到質變
前一句：千里之路,是靠一步一步地走出來的,沒有小步的積累,是不可能走完千里之途的.引申開來,就是做事要腳踏實地,一步一個腳印,不畏艱難,不怕曲折,堅忍不拔地干下去,才能最終達到目的.
后一句:走一千里路,是從邁第一步開始的.比喻事情是從頭做起,逐步進行的.

山窮水盡疑無路，就能柳暗花明又一村嗎？你怎么看？“山窮水盡疑無路”與南宋陸游《游山西村》詩中的“山重水復疑無路"這句話，意思近似。山窮水盡疑無路：形容山和水都到了盡頭，前面再也無路可走。比喻陷入絕境，‘窮”也就是“盡"的意思。“窮"、“盡"兩字通意。山重水復疑無路：形容山巒重疊，水流迂回曲折，前面疑似無路可走。“山窮水盡疑無路”與“山重水復疑無路"都是形容詞，共意點是：前方的路撲朔迷離，仿佛無路可走，比喻陷入了絕境。山窮水盡疑無路，就能柳暗花明又一村嗎？筆者認為：應該是因人而異，即有、也無。堅定信心，刀山火海，勇往直前者，就能絕處逢生。在山窮水盡疑無路時，就會有柳暗花明的又一村。講一個破釜沉舟的典故：秦朝末年，秦二世派大將章邯攻打趙國，趙軍不敵秦將，退守巨鹿（今河北平鄉西南），被秦軍圍得水泄不通。此時楚懷王封宋義為上將軍，項羽為副將，派他們率軍去救援趙國。主將宋義率軍至安陽后安營扎寨，停歇一個半月，項羽多次勸主將宋義盡快渡江救趙，勸說無效。項羽一氣之下進帳殺了主將，親率大軍渡江救趙，過江之后，項羽下令全軍將士扎碎飯鍋，把渡江的所有船只鑿沉水底，帳篷也全部燒毀，只帶三天干糧，意欲決一死戰，寧可死也不后退。楚軍將士因此以一當十，九戰皆捷，大破三十萬秦軍。從這個典故讓我們明白一個道理，那就是無論前路有多艱險，或者是步入絕境，只要下定決心，勇往直前，前方就是柳暗花明的村莊。所謂：有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚。懦弱膽小，前怕狼后怕虎，畏縮不前者，在山窮水盡疑無路時，就不會迎來柳暗花明的又一村。我們無論在工作，學習、生活上，經常會遇到困難和挫折，甚至有步入絕境的時侯，面臨此境，如果沒有信心，三心二意，畏縮不前，那將一事無成。這些道理大家都非常明白，就不舉例了。曾看過一幅《挖井》的圖畫，有三個圖片，挖井的人嘗試三次后都失敗了，其實最后一次離水源很近了，只要再堅持往下挖0.5米就成功了，但是挖井的人沒有必勝的信心，不能持之以恒，缺乏毅力，最終無功而返，柳暗花明的機會失之交臂。總之，我認為：山窮水盡疑無路時，只有堅定信心，不畏險阻，刀山火海，勇往直前者，就能至之死地而后生，就會迎來柳暗花明的另一村。反之，沒有信心，懦弱膽小，前怕狼后怕虎，畏縮不前者，在山窮水盡疑無路時，就會走不出絕境，永遠也不可能有柳暗花明的又一村。

我是高度，對于人們經常說“窮家富路”，我來談談我的一些理解。每當我看到或者聽到“窮家富路”這個詞語，腦海中立馬涌現第一次出遠門時母親叮囑的畫面，兒女千行母擔憂啊！從那時起才明白這個詞語的真正意義。在家身上不帶錢，遇到事的時候，無論是親鄰好友都可以幫你一把。如果只身在外，獨在異鄉為異客，人生地不熟，遇到事情需要花錢的地方多，所以需要多帶些錢。特別是在交通信息不發達的年代，“窮家富路”這個詞語顯得尤為厚重。如今隨著時代的發展，各種手機軟件支付工具，可以直接掃碼轉賬和消費。出門在外只要是能掃碼支付的地方，一部智能手機搞定，手機就是你移動的小金庫，可以隨時轉賬消費。如今“窮家富路 ”這個詞語的本身，在曾經歷史上含義中，已經顯得沒有那么重要了。總歸來說：“窮家富路”這個詞語是先輩們留下智慧結晶，無論在何時何地，都是我們的警言名語，寶貴財富。

“為什么古詩要押韻”這個問題，換而言之便是押韻的作用。然而押韻的作用更多的是顯示在音樂性而非文學性上。王力、朱光潛等先人已經闡述過詩歌需要押韻的原因，但頗為片面。比如王力所言“韻的作用是構成聲音的回環，也就是形成樂美”但如果聲音的回環即是樂美，那么是不是所有回音都是樂美？所以王力的解釋是不準確、甚至是偏頗的。到了朱光潛先生，因其舊學功底還是較之王力深厚，提到了“語音成分對于上下文勾連，以增強文章的連貫性”，但如何勾連？也不甚明了。究其根本，在于二位先生大多都是從文學性上來解釋押韻的問題，至多不過停留在“吟唱”的角度，然則詩之起源在于“頌歌”，因其誕生的特性，自然不免與音樂有密切的關聯。而押韻的作用，實則是在于樂音之中。古詩押韻的字叫做韻腳，其作用和調式的“主音”作用一樣----同為篇章中的核心、同為最穩定的部分。在古樂中，一首曲子的音階之構成，是互相關聯的，并且是通過“主音”為核心來密布層次，進而才能形成一首完整的樂曲。所以配合音樂而歌詠的古詩，通過磨合、發展便形成了“押韻”的這種文學上的“主音”形式。所以，我們便可以通過“主音”的作用，來探尋韻腳的作用，便可知詩為何需要押韻。通過結構帶來一定的情緒傾向。韻腳最主要的一個作用便是穩定節奏、結構。我們看《四季歌》中，以5為主音，它都是出現在每一句之句尾處。而通過這種反復強調的過程中，加以配合重拍、其余音階的渲染，便使得整個樂章具有明顯的情緒傾向。詩歌的韻腳也是如此。譬如《青門引》圖中“冷”、“定”“病”、“醒”、“靜”、“影”都是韻腳，但“冷”、“定”一句一押韻，“病”則隔了3句才押韻。這種疏密的變化，使得結構前急后緩，便構成了一種“短嘆長嘆”的情緒傾向。押韻帶來了獨特的穩定性和結束感前文提到，主音和韻腳是反復強調的過程，從結構上來看，首先因獨特的規律而帶來結構上的穩定性（譬如建筑的鋼筋結構，能讓房體更穩固。）第二，通過在句尾的重復，使得音值拉長，便獲得了收尾的“結束感”。倘若不押韻，大家可以試一試，不管怎么寫，都顯得很“散”，也會給人感覺倉促、沒寫完的感覺。以上，便是詩歌為什么要押韻的原因。感謝閱讀，歡迎關注。

千里馬不能取（快走）千里--千里馬不能日行千里王良之駕車【原文】段干越人謂新城君曰：“王良①之駕,云取②千里馬,遇造父③之.造父之曰:‘馬不千里.’王良曰：‘馬,千里之馬也；服④,千里之服...