在眾目睽睽的電影拍攝中，這個女演員被大牌男星性侵了。并且，她被性侵的畫面，還被剪進影片中公映。自此，她的人生蒙上了終身無法擺脫的陰影！

1972年左右，年僅19歲的女演員瑪麗亞·施奈德，得到一個十分難得的演出機會，和一線男影星馬龍·白蘭度和著名導演貝爾納多·貝托魯奇合作拍攝電影《巴黎最后的探戈》。

電影《巴黎最后的探戈》海報

當時，男一號馬龍.白蘭度是美國好萊塢頗有名氣的實力男星之一。

馬龍.白蘭度在電影《教父》中的劇照

而導演貝爾納多·貝托魯奇，也手握《革命之前》等享譽國際的口碑大作。

導演貝爾納多·貝托魯奇

在那個時代，能同時和這兩個大咖合作，對任何一個新人演員來說，無疑是天上掉餡餅的美事！施耐德在收到合作邀約后，也確實感到了莫大的榮幸和興奮。然而，她絕不會想到，這部電影，并沒有使她的演藝事業更上一層樓。反而給她造成了難以愈合的傷痛。

電影《巴黎最后的探戈》，講述的是一名中年男性和一名年輕女孩隱秘糾結的忘年戀故事。在影片中，白蘭度扮演男一號保羅，而施奈德扮演女一號珍妮。

當拍攝到保羅和珍妮一起吃早餐的劇情時，白蘭度突然一反常態地脫離原有的劇本劇情，粗暴地將施耐德推倒在地。面對白蘭度的反常表現，導演貝托魯奇并沒有喊咔，而是讓拍攝工作繼續下去。

可憐的施耐德還沒反應過來是怎么回事，一只沾滿黃油的手便向她的下體伸去。震驚、恐懼、痛苦、羞愧，在極度復雜的情緒下，她的腦海里浮現了這樣一句話：她被性侵了。

事后，施耐德才明白，這場可怕的“強奸戲”，竟然是導演貝托魯奇和男一號白蘭度事先預謀好的。為了表現男主角對女主角強烈的控制欲，貝托魯奇和白蘭度決定臨時加一場“強奸戲。

但是，他們都沒有把這個劇本以外的戲份告知給施耐德，原因是他們不希望在這場戲份中，施耐德的表情和行為有表演的成分。貝托魯奇后來也坦言，他想在這場戲份中，拍出年輕女孩遭侵犯時的真實表現。”

后面的故事，大家都知道了。在貝托魯奇和白蘭度蓄謀已久的“突然襲擊”下，施耐德果然如他們期望的那樣，表現出一名女性被侵犯時的真實感受。

在拍攝結束后，施奈德還沉浸在被性侵的噩夢中無法自拔。而始作俑者貝托魯奇和白蘭度，卻沒有向她道歉。當看到施耐德紅著眼眶流淚時，白蘭度輕描淡寫般地說了這樣一句話：“別放在心上，這只是一部電影。”可是，這真的只是電影嗎？那么，為什么她的痛苦會如此真實，籠罩在心里久久無法消失呢？“我很生氣，我認為自己被白蘭度和貝托魯奇強奸了！”這是多年后，施耐德被采訪時，說到這起事件帶給自己的感受。

1972年10月14日，《巴黎最后的探戈》在紐約電影節首映，僅在美國和加拿大就收獲了3600萬美元的高票房成績。貝托魯奇和白蘭度還因此獲得了奧斯卡最佳男主角和最佳導演的提名。

《巴黎最后的探戈》劇照

然而，在觀眾追捧這部電影的同時，卻少有人注意到，隱藏在電影背后，一名無辜少女被性侵的陰暗真相。

在《巴黎最后的探戈》大獲好評后，施耐德作為女主角，也開始有了名氣。但這樣的成名之路，對她而言，就像藏著蛆蟲的王冠一樣，看似榮耀，實則惡心。

由于影片的大尺度鏡頭，施耐德本人被打上了R級片女星，即使有戲相約，也大都是香艷的情色電影。

而“假戲真做”的演戲經歷，也讓她對自己的演藝事業有所動搖。一直以來，她對表演都是充滿熱情和憧憬的，但這次經歷，卻讓她對自己女演員的身份產生懷疑。難道為藝術獻身，就是讓敬業的女演員像妓女一樣被隨意侮辱嗎？

這樣的困惑，成為施耐德精神上的枷鎖，一點點壓垮了她的身心健康。在嚴重的抑郁之下，她開始吸毒、濫交，試圖在強烈的生理刺激中擺脫陰影。為了從痛苦中解脫，施耐德甚至嘗試過自殺。

直到1980年以后，施耐德的情況才有所好轉，在戀人的指引和照顧下，她一點點回歸正常的生活軌道，重拾荒廢許久的演藝事業，出演了一系列口碑不錯的電影。

而在演藝工作步入正軌的同時，施耐德也開始正視自己的痛苦經歷。為了減少悲劇的發生，施耐德投身于改善女演員工作條件的事業中，盡可能保護女性后輩的合理權益。

2001年左右，在性侵陰影中掙扎許久的施耐德，打算為自己受到的傷害討個公道。她首次向媒體披露了自己在拍攝中被性侵的事實，向大眾揭開了白蘭度和貝托魯奇的丑惡嘴臉。

面對施耐德的公開聲討，白蘭度把鍋全都甩給了貝托魯奇，而貝托魯奇則用“為藝術獻身論”，為自己卑鄙的做法開脫。或許是礙于兩個大腕藝術家在貴圈內的權勢，施耐德的反擊在當時并沒有掀起很大的風浪。

2013年，隨著社會對女性權益的重視，這起塵封已久的“拍攝性侵”事件才被重新重視起來。

此時，受害者施耐德已經去世兩年。但即使她本人已不在人世，但依然有不少有良知的人，勇敢地站出來，公開抨擊兩位業界大佬的惡行。

在那個時候，由于這起事件的加害人之一白蘭度已去世，所以人們把矛盾主要對準了還在世的貝托魯奇。此時，處于風口浪尖的貝托魯奇，為了平息大眾的憤怒，才在事發多年后正式向施耐德道歉。然而，即使承認惡行，貝托魯奇的態度依然是高高在上的，在道歉之余，還不忘給自己操一把“追求完美的老藝術家”人設。

而就在2016年，這個狡猾的老藝術家又改了口風，他聲稱他和白蘭度事先就告知施耐德會拍攝一場“強奸戲”，只是沒告訴她會在拍攝過程中會使用黃油。

啊這，這是黃油的錯嗎？我想，這起事件的關鍵根本不是是否使用了黃油，而是兩個業界前輩以工作的名義，向一個無辜的少女實施了職場性侵。

而在黑暗復雜的歐美演藝圈，施耐德不是第一個受害者，也不會是最后一個。

早在上世紀40年代到60年代，因出演《綠野仙蹤》而年少成名的朱迪·加蘭，就被工作室要求長期服用興奮劑來應對每日18小時的工作。在用藥過度的情況下，身心俱疲的朱迪，年僅47歲就黯然離世。

朱迪·加蘭在《綠野仙蹤》的劇照

而在2020年，稱霸好萊塢電影業的哈維·溫斯坦，就因性侵多名女星而鋃鐺入獄。

哈維·溫斯坦（圖左）

我們無法否認，歐美的影視行業推出過很多經典優秀的藝術作品。然而，在這個沉浸名利的圈子內，借藝術之名，行一己之私的人，卻不在少數。

正如那句話所說的那樣，當你看到屋子里有一只蟑螂，就說明還有更多的蟑螂隱于暗處。