在1970年到1989年代，短短二十年時間，香港經濟空前繁榮文化事業也蓬勃發展各種風格的影視作品也層出不窮，的那段時間，風月片，港臺風月片也進入了全盛時期，也收獲了不少影迷，獲得了不俗的票房成績同時也捧紅了許多女演員，給觀眾朋友帶來無數美好的回憶。當然，中國傳統文化崇尚含蓄的審美觀，表情示愛時深沉內斂的情感表述方式。婚戀感情觀，而西方文化附在商品上強勢進來 西學漸進，對傳統文化形成了巨大的沖擊。，港臺影視業恰好迎合了當時靠年輕人的獵奇心理在市場獲得了巨大的成功。風月片的成功自然會吸引一批想急于成名的女星加盟。有些女星在前期商業片中未能大紅大紫，就開始選擇先從風月片市場中試水，期待打開成名后后再轉戰商業片 不失為一條事業發展的道路這里面最成功的例子莫過于舒淇，當然許多事我們都要一分為二的看待。風月片在某種程度上能讓人迅速成名，但是靠風月片揚名，受到國人的質疑，畢竟傳統東方文化的審美觀認為女性以含蓄為美，這與西方在眾目睽睽下袒胸露乳，僅以三圍來評判美人的標準 。傳統觀點認為女性感情方面應內斂 女人矜持為好性格溫柔說話婉轉為美性情溫順為佳。而現代都市文化西方文化無惡推崇敢恨敢愛 女性獨立的觀念。這兩種文化也是大相徑庭。所以西方風月片風靡全球，流行到東方，一開始會受到年輕人的獵奇心理影響下會受到追捧 后來還是會認同東方的具有詩情畫意的含蓄美為美。去體會人約黃昏后，花前月下那詩意的愛情和朦朧的月光美，水中花那種朦朧美。

說到港臺風月片成名首當其沖的就是舒淇。就像舒淇以傲傲人的身材聞名

舒淇的故事大家都能耳熟能詳，就此一筆帶過。帥來自臺灣，當模特出身拍過勁爆的寫真，被王晶和爾冬升導演相中 兩位伯樂把舒淇帶到香港發展，最開始拍了<玉女心經>，后獲香港電影金像獎支最佳新人及最佳女配角獎，穿衣轉型成功。

等年輕人的心里獵奇的新鮮勁一過，明星熱度和好感度就會一落千丈，舒淇不得不重新把脫掉的衣服一件一件穿上身 又回歸到傳統的商業片上來這是成功的例子，也有許多不成功的例子，所以出演艷星 靠一脫成名的發展事業這種模式就是一把雙刃劍，帶給演員熱度知名度的用事業會帶來負面的評價 取舍就靠自身基于自身何種事業選擇的考量。老祖宗流傳下來的智慧里有欲速則不達的智慧，過猶不及的古訓，從大到一個人事業發展道路的選擇 小到每一次出行交通工具的選擇，都要權衡得失，不要為了貪圖一時之快 。做事而不管不顧，這往往會欲速而不達。為了成名做了喪失名譽和德行的事情 就會因小失大 本末倒置了

講完舒淇，聊聊葉玉卿

葉玉卿1985年參加香港小姐選美軍出道躋身演藝圈，出道之初參演了幾部影視作品 反響不慍不火 總找點人氣。葉玉卿知道自己的事業在演戲 。鯽機遇就是就是生逢其時，葉玉卿恰好碰上了香港風月片正興起的時候，1991葉玉卿參演了<葉卿本佳人>《情不自禁》<g《我為卿狂》三部電影 看可以說都是為葉玉卿量身打造的覺得，連贏片名都以她的名字命名的這三部作品問世也讓她狂攬了三千萬票房，從也是一脫成名，一戰揚名。但是葉玉卿并不是全裸出鏡 大多數時候都是正常演出，并沒有太多大尺度的演出，只是出品方出于宣傳需要 大肆宣揚頭的噱頭而葉玉卿的鏡頭和演出明顯要棋高一招。所以葉玉卿在收獲成功的同時并沒有太多的負面影響 為她以后的轉型提供了便利。葉玉卿也見好就收 并沒有長期混跡于風月片中在靠<天臺的月光>和紅玫瑰與白玫瑰>提名最佳女主角后 又返回老東家TVB任主持工作，出唱片 作多方位發展，非常成功。

縱觀一脫成名或者說一脫成名或者說主演風月片出名的明星們，又有的了出圈 短暫混跡于此 自己能很好的把持 知道自己的目的不在此而不迷失自己，以葉玉卿為代表，成名之后迅速轉身，全身而退，顏值高的明星愿意為藝術獻身，依稀以自己驚艷的容貌而獻給觀眾驚艷的角色形象也是觀眾的眼福。一脫成名的明星只要自己把握得好 會大放異彩地獲得事業成功 英雄不問出身。

接下來聊聊內娛圈

內地嚴格按照電影分級，風月片不可能正式公映，也不會有資本敢以身試法冒冒天下之大不韙，內娛圈是絕沒有風月片的，但是古今中外的文藝作品中塑造了不乏香艷的人物形象，隨著影視作品中每當香艷角色扮演都是各方面炒作的焦點也是收獲不少熱度 于是內娛圈退而其次選擇香艷角色而出圈。古今中外的文學藝術中塑造的香艷的角色不在少數。角色艷麗，香艷的角色嬌好的面容，魔鬼般的身材，搖曳生姿的步態，那顧盼生輝的眼神，再少加挑逗的言行舉止，千嬌百媚，風情萬種那神韻可以完全溢出屏幕，讓觀眾血脈噴張，內地的香艷角色出演比起港臺臺的風月片要唔要一招略勝一籌。清涼戲份點到為止，讓人遐思無限，適當地留白意猶未盡。真是最高明之處在留白。這是一種大智慧。內娛圈對于香艷角色的塑造上面算得上不遺余力。香艷角色中潘金蓮這個形象應該家喻戶曉的。角色出自于<水滸傳>，后有被編排到<金瓶梅>歷史上有名的淫蕩之婦，還謀殺親夫，潘金蓮這個角色無數次被搬上銀幕和熒屏，也很多人扮演過這個角色。最有名氣的是臺灣員王思懿參演的央視版<水滸傳>。王思懿因出演潘金蓮而大紅大紫，并參加家了1998年的央視春晚，與潘長江演小品。仍大家見識了出演艷星的造星的實力。

1.

王思懿的潘金蓮

說完王思懿的潘金蓮

談談李沁的田小娥李沁的田小娥

李沁是1990年生人，13年昆曲學習經歷，昆曲界炙手可熱的人物，后投身于影視圈，出演過新版紅樓夢的寶釵，也參演過三部主旋律電影飾演偉人的妻子楊開慧，資源很好，但就是戲紅人不紅，這種狀況持續到李沁出演電視劇版<白鹿原>的田小娥一角很好的詮釋了田小娥的時代的犧牲品悲情角色，而不是大家熟知的固有的蕩婦和紅顏禍水的形象。

田小娥一角也成了一名角，艷星的代言詞，無也被數次搬上了熒屏和銀幕。被眾多多明

行演繹過。

當然說完這些妖艷的角色 你會對內娛圈的做法嗤之以鼻，會認為他只是換湯不換藥，打摖邊球而已。呵呵我就給你一個大殺機。使出我的殺手锏讓你輸的心服口服。

也不賣關子了。

2010年版《紅樓夢》韓三平任總制片人李少紅總導演的一版制作，可以說的上是名副其實的打造明星的活動，劇中的扮演者者都成了活躍在當今影視圈的中流砥柱。像黛玉的扮演者蔣夢婕，寶玉的扮演者楊洋，寶釵的扮演者李沁都成了大腕。

在該劇拍攝之初，角色有部分是通過海選 定好角色后，就對演員集中封閉授課 講授中國傳統文化，國學知識 還有言行舉止等，這才是真恒德造星，不簡單單從相貌身材面容上把控 而是全方位的塑造比起西方傳來的風月片造星 兩者根本就是云泥之別，天壤之別。是不是內娛圈去搞一招，勝的可不僅是一籌半籌的，勝的何止十萬八千里在在造星方面可謂是一騎絕塵，歡迎大家留言評論。