中央美術學院中央美術學院招生簡章2023

發布者：陳龍林 2023-09-07

導讀中央美術學院簡稱“央美”，中央美術學院前身是國立北平藝術專科學校，可以追溯至1918年教育家蔡元培先生倡導成立的國立北京美術學校。是全國最頂尖的美術學院之一，那么作為最高等藝術教育的學府，院長的作品又

中央美術學院簡稱“央美”，中央美術學院前身是國立北平藝術專科學校，可以追溯至1918年教育家蔡元培先生倡導成立的國立北京美術學校。是全國最頂尖的美術學院之一，那么作為最高等藝術教育的學府，院長的作品又是怎樣的呢？

今天就帶大家了解下中央美術學院歷任八位院長的作品吧

徐悲鴻

中央美術學院第一任院長

徐悲鴻（1895?1953）受父親影響，自幼研習中國水墨畫。1918年，他接受蔡元培聘請，任北京大學畫法研究會導師，1919年留學法國，后又轉往柏林、比利時研習素描和油畫。

學有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，開始在國內投身于美術教育工作，發展自己的藝術事業。在藝術創作中，他堅持將西方的寫實主義技法與現實主義精神結合，并倡導以此來革新傳統中國畫。強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，并強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。其創作的《田橫五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》等一系列作品對現代中國畫、現代中國油畫的發展都有著巨大影響。

1949年后任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，于傳統尤推崇任伯年，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。

作品欣賞

自畫像鉛筆水粉

1941年作立馬

《田橫五百士》

《九方皋》

1941年作鷹

四喜圖

雙駿圖

1944年作雙豬圖

1942年作金雞獨立

貓石圖

雙鷹圖

荷花

蕭聲圖

徐悲鴻為蔣碧微作畫

徐悲鴻畫蔣碧微在練琴

徐悲鴻為妻子作像

徐悲鴻畫中的自己與妻子的蜜月時光

傾城風華

勞作者

江豐

中央美術學院第二任院長

江豐（1910年2月—1982年9月）原名周熙，祖籍上海。擅長版畫、美術理論、美術教育。1931年參加上海左翼美術活動，籌建上海一八藝社研究所，繼而參加魯迅舉辦的木刻講習所。1938年赴延安，負責編輯《前線畫報》，后任魯迅藝術學院美術部主任。1949年當選中華全國美術工作者協會副主席，1951年任中央美術學院副院長。1957年被錯劃為“右派”，1979年冤案得以平反，當選中國美術家協會主席。出版有《江豐美術論集》。

1953年，徐悲鴻突發腦溢血辭世，時任美院副院長的江豐臨危受命，成為代理院長，主持中央美術學院的工作。他是中國新興版畫藝術的開拓者之一。長期擔任美術組織領導工作，為新中國社會主義美術事業的建設和繁榮作出了巨大貢獻，對新中國的美術教育事業做了奠基性的工作。

作品欣賞

江豐《自畫像》

魯迅木刻版畫

秋高氣爽

江豐《冰雪中的東北抗日義勇軍》

江豐《行軍中的炮兵》

江豐《戰士》

江豐《勝利會師》

江豐《偵查》

江豐《清算斗爭》

吳作人

中央美術學院第三任院長

吳作人（1908?1997），1927年考入上海藝術大學美術系；1928年轉入南國藝術學院藝術系，并到徐悲鴻工作室旁聽；1930年赴法，考入巴黎高等藝術學院西蒙教授工作室，后考入比利時皇家美術學院巴思天工作室，并在該院油畫大會考中以第一名的成績獲得金質獎章；1935年，吳作人回國，任南京中央大學藝術系講師；1946年任北平藝術專科學校教務主任、教授。

1958年，吳作人出任中央美術學院的院長。此后很長一段時間，中央美術學院的工作都由吳作人領導和主持。吳作人在學生時代就聆聽過徐悲鴻的教導，受到徐悲鴻的影響，他的藝術經歷和藝術主張也與徐悲鴻頗有幾分相似。應該說，吳作人在任的時期，正是中央美術學院校史上較為困難的時期。

但也正是在他的主持下，中央美術學院的油畫系實行了畫室制教學，無論教學還是藝術創作都開始脫離蘇聯模式，走上自主道路，國畫系也開始實行人物、山水、花鳥的分科教學，版畫系則成立了李樺、古元、王琦、黃永玉工作室，美院又一次趨于欣欣向榮的局面。但這一切都停止于“十年浩劫”之中。1979年，江豐被重新任命為中央美術學院院長，吳作人為名譽院長。美院的一切工作重新恢復，正當江豐積極籌備和規劃著美院發展的宏圖之時，這位為學院奉獻了半輩子的老人在1982年因心臟病突發去世。

作品欣賞

吳作人 1960年作任重致遠

吳作人《駱駝》

吳作人《金魚》

吳作人 1983年作長空

吳作人 1979年作齊奮進

吳作人 1972年作寥廓任犇馳

吳作人 1972年作低昂

吳作人《長壽》

吳作人《雙鴿圖》

吳作人 1988年作魚戲圖

吳作人《九牛圖》

吳作人《奔牛圖》

吳作人《戰地黃花分外香》

古元

中央美術學院第四任院長

古元（1919?1996），字帝源，1919年生于廣東省珠海市唐家灣鎮那洲村。1938年赴延安，先后在陜北公學、魯迅藝術文學院學習。1942年作品參加在重慶舉辦的全國木刻展覽會，徐悲鴻先生撰文稱贊古元作品。1951年創作新年畫《毛主席和農民談話》，獲文化部頒發的新年畫二等獎。1987年獲得盧森堡大公授予的皇冠勛章。

歷任人民美術出版社創作室主任，中央美術學院教授、院長。中國美術家協會協會副主席，中國版畫家協會名譽主席，北京水彩畫研究會名譽會長。在他的領導之下，美院的創作和教學活動重新步入正軌。1983年，版畫家古元成為中央美術學院的第四任院長。

作品欣賞

哥哥的假期（一）1942年

延安魯藝校園 1939年

牛群 1940年

播種 1939年

哥哥的假期（二）1942年

《走向自由》之一簡直不能留下一粒谷種

《走向自由》之二他在上海找到出路

《走向自由》之八家鄉僻壤仍遭殘踏

《走向自由》之十二奪取敵人武器參加新四軍

《走向自由》之十五他學習革命的道理

《走向自由》之十六自由的曙光閃耀在苦難者的臉上

靳尚誼

中央美術學院第五任院長

靳尚誼，生于1934年，1953年畢業于中央美術學院油畫系并繼續攻讀研究生，1955年入前蘇聯專家馬克西莫夫油畫訓練班學習，1957年以優異的成績完成油畫專業研究生學習，此后一直在中央美術學院任教。作為當代中國油畫的代表性畫家，他將中國傳統的美學觀念與歐洲古典油畫技巧結合起來，形成了鮮明的個人風格。由他創作的《塔吉克新娘》、《瞿秋白》、《醫生肖像》、《畫家》、《晚年黃賓虹》等作品已經成為中國當代油畫的代表作品。

自1987年至2001年，靳尚誼擔任中央美術學院院長，以現代藝術教育的思想和他的社會聲望促進了中國美術教育的發展，其領導下的中央美術學院在改革專業結構、建立新專業和學術發展等方面成為中國高等美術教育的中心與楷模。

作品欣賞

靳尚誼《晚年黃賓虹》

靳尚誼《塔吉克新娘》

靳尚誼《穿白色連衣裙的女孩》

靳尚誼《果實》

靳尚誼《延安老農》

靳尚誼《藏女》

《踏遍青山》1964年

潘公凱

中央美術學院第六任院長

潘公凱，生于1947年，中國畫大師潘天壽先生之子，既是著名的中國畫家，也是卓有建樹的美術理論家。20世紀80年代以來，潘公凱提出的中西兩大藝術體系“互補并存，兩端深入”的學術主張，在中國美術界產生了深遠的影響。

他著有《中國繪畫史》、《限制與拓展》、《潘天壽繪畫技法解析》、《潘天壽評傳》等著作，由其主編的《現代設計大系》、《潘天壽書畫集》等獲國家圖書獎。與此同時，其水墨作品還曾在紐約SOHO區菲利浦畫廊、舊金山中華文化中心、東京日中友好會館、巴黎聯合國教科文組織總部等地展出，反響強烈。

繼靳尚誼之后，潘公凱于2001年擔任中央美術學院院長。在他任職期間，中央美術學院正從一所單純的美術學院發展成為同時擁有造型、設計、建筑、人文學院的綜合性藝術學府，圍繞學科建設的各方面工作都正在進入一個快速發展的新時期，國際知名度和社會影響力亦與日俱增。

作品欣賞

夏趣立軸水墨紙本

荷趣立軸紙本水墨

花卉立軸設色紙本

清夏圖

花卉畫片設色紙本

蘭石圖立軸設色紙本

范迪安

中央美術學院第七任院長

范迪安，教授、博士生導師，曾任中國美術館館長，中國美術家協會副主席，中國文藝評論家協會副主席，中央文史研究館館員，國家藝術教育委員會副主任，中國油畫學會理事，全國政協委員。

長期從事20世紀中國美術研究、當代藝術批評與展覽策劃、藝術博物館學研究。發表美術研究與評論上百萬字，油畫作品參加多種學術展覽，策劃百余項反映時代主題和中國美術發展成果的學術展覽，組織多項國際美術研討活動，與國際著名藝術博物館和美術院校建立合作關系，促進各國優秀藝術成果交流，提升中國美術的國際影響力。2014年，范迪安接任中央美術學院院長。

作品欣賞

《北方的秋色》油畫

《皖南三月》油畫

《高貢利山》油畫

《海韻》油畫

《閩中早春》油畫

林茂

林茂，男，漢族，1975年9月出生，1989年-1991年在諸城一中師從王衍志老師學習美術，在校期間，學習刻苦，成績優秀。1992年9月至1996年7月就讀于中央美術學院附中。1996年9月至2000年7月就讀于中央美術學院油畫系。2000年8月至2007年7月在文化部中外文化交流中心工作，任文化部中外文化交流中心處長。2007年7月至2017年8月任中國藝術研究院中國油畫院學術秘書長，《中國藝術時空》雜志社社長，中國藝術研究院副研究員、國家二級美術師。2017年8月至2022年5月任中華人民共和國文化和旅游部藝術發展中心副主任，國家一級美術師、文化和旅游部優秀專家，受聘于中央美術學院油畫系一工作室研究生導師，曾任中央美術學院副院長。