戲曲每一個行業都有一些專業術語

　　戲曲作為一種最具中國特色的傳統藝術

　　也有很多專業的術語

　　比如對子、打背躬、搭架子等

　　這些專業的戲曲舞臺術語

　　今天我們來一起探討探討

　　這些專業術語的意思

　　起霸

　　戲曲表演的一套程式動作。它是表現古代將士出征上陣前，整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多動作和技巧，組合成連續的舞蹈，充分展示武將的威風氣概，烘托渲染戰斗氣氛。起霸有男霸、女霸、整霸、半霸、單人起霸、雙人起霸等多種。起霸在不同劇種中名稱不一，動作組合也不盡相同。

　　檔子

　　武打表演程式。用以表現戰斗場面和渲染戰斗氣氛。凡交戰雙方的人數在三人以上，或彼此人數相當，在舞臺上表現對打場面的稱為檔子。或持兵刃交戰，或徒手格斗。檔子名稱根據人數而定，如交戰雙方為三人的，稱“三股檔”；四人的，稱“四股檔”，以此類推，根據人數多少而定名。舞臺調度、步位均有一定的格式。有時上場人數可由少增多，先打四勝檔，后變為六股檔、八股檔成人數更多的群打場面，稱群檔子。

　　抬轎

　　戲曲表演身段程式。一般為二人抬或四人抬。坐轎人居中，抬轎人分列前后。起轎時，轎夫兩臂彎曲于雙肩頭，緩緩站起，雙臂晃動，走抬轎步。行進間，坐轎、抬轎人動作協調，步法一致。上坡時，前者直立，后者屈腿走矮步，下坡時換作對應動作。表現路段坎坷時，抬者下蹲，以示轎體大幅度地起伏晃動。

　　對子

　　戲曲武打程式。二人對打的套子都稱“對子”，包括徒手和各種兵器對打。往往是用兩種不同的武器開打。每一套“對子”各有一定的章法，打法各異。徒手的稱“對拳”；雙方持同樣武器的有“對刀”、“對槍”等；持不同兵器對打的把子有“單刀槍”、“大刀雙刀”、“大刀雙劍”、“大刀槍”、“棍兒槍”等，屬把子功。

　　打背躬

　　戲曲常用表演手法。指劇情發展中有二人以上同時在場，其中一人在暗自思考或評價對方言行時，用來表達其內心活動的唱、念或表演、身段。打背躬時，通常平舉一手，以衣袖從旁遮住臉部，面向觀眾進行講述，假設同臺其他人物未曾聽見。武打中的“對槍”，雙方各自伸出大拇指表示贊佩對方的武藝或儀表時的身段，也屬背躬。

　　搭架子

　　戲曲常用的舞臺手段，指幕后的答話和聲音效果。在劇本上常提示為“內答”“內應”“內戰鼓聲”等。架子的搭話根據劇情需要而定。有角色出場前自相鋪墊的內白架子，如《坐樓》中，閻惜姣出場前在幕后與臺上的閻婆兩人的對白。有不出場的幕后答話，如《武家坡》中臺上的薛平貴和幕后鄰居大嫂的問答。也起著改變舞臺節奏、渲染舞臺氣氛的作用，如《楊門女將》“探谷”一場中，幕后傳來的廝殺聲等。凡在戲曲舞臺上正面表現的歡聲笑語、喊堂喝道、敵兵追殺、馬嘶長鳴及風聲、水聲、槍聲等音響效果，都稱為搭架子，分別由前臺演員、后臺指定的專人和樂隊來擔任。在搭架子時，對于應答的分寸感及時間的準確性的掌握，要求十分嚴格，只有做到準確無誤，才能取得應有的舞臺效果。

　　跑圓場

　　演員在舞臺上所走的路線呈圓圈形，周而復始，稱為圓場。圓場的速度多為由慢到快，因此又稱為跑圓場，跑圓場的步子要小、要快、要均勻，上身要求紋絲不動。

　　亮相

　　指劇中人在上、下場或一段舞蹈動作結束時的短暫停頓，通過形體造型，表現人物的精神狀態。亮相有單人雙人或多人的各種形式，不同的人物和劇情以及人物在劇中所處的或主或從、或勝或敗、或褒或貶的地位，又有高矮、正偏、快慢之分。亮相時大多伴以節奏強烈的打擊樂，要求做到靜中有動，氣韻連貫，畫面美觀。

　　跑龍套

　　“龍套”是指戲曲中扮演士兵 、夫役、宮女等隨從人員，因穿特殊形式的龍套衣而得名。在戲曲表演中，龍套可以虛擬千軍萬馬，起烘托聲勢的作用。跑龍套也有多種程式排場及隊形變化。每種隊形均有自己的專業名稱，如二龍出水、 扯四門、大擺隊、倒拖靴等。

　　抄過場

　　戲曲舞臺調度程式，俗稱“抄過兒”。在戲劇情節不中斷的情況下，另用兩組戲劇人物各從上下場門分頭出場，自舞臺兩側經臺口交叉疾走，再同時分頭下場，叫做“抄過場”。多用于追趕、包圍或搜尋等場合以渲染緊張的戲劇氣氛。

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