作者：清歡

《霍亂時期的愛情》是馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎之后的第一部作品。在這部作品中，馬爾克斯一改以往魔幻現實主義的手法，以高質量的敘事手法與現實主義進行創作，小說講述了一段長達半個多世紀的愛情故事。

《霍亂時期的愛情》作者：加西亞·馬爾克斯[哥倫比亞] 譯者：楊玲 出版社：南海出版公司

主人公弗洛倫蒂諾與費爾米娜相識于少年，在熱切的書信往來間，兩人互定終生，至死不渝。而費爾米娜卻又在現實面前輕易地背叛誓言，嫁給了殷勤優雅、聲名顯赫的烏爾比諾醫生。在余下的歲月里，弗洛倫蒂諾終其一生等待與費爾米娜的重逢。終于在53年后，兩位老人真正擁有了屬于他們的愛情。

對于五十多年后“重新開始”的弗洛倫蒂諾和費爾米娜，小說中有一段這樣的描述：“他們像生活過一輩子那樣互相依賴而彼此熟悉，仿佛越過了夫妻生活的千辛萬苦，直接到達了愛的真諦。他們已經超越了激情的圈套，超越了幻想的殘酷嘲笑和虛無縹緲的海市蜃樓，超越了愛。”的確，“愛就是愛”，愛情本就是這樣的單一而純凈。烏爾比諾醫生給予費爾米娜半個世紀穩定而幸福的婚姻不是愛，弗洛倫蒂諾為彌補難熬的等待而走向風花雪月的生活也不是愛。“愛自有它的起點和終點”，愛是一種超脫常軌的激情。

在晚年相愛，并摒棄世俗的偏見，這需要莫大的勇氣。而這份勇氣，來自于對死亡的意識。“愈接近死亡，愛就愈濃郁”，由于意識到死，人才獲得了主宰自己生命的堅強意志。在小說中，死亡并不是一種抽象的存在，它表現在歲月所加于人的痕跡之中：蹣跚的步態、上樓梯時緩慢的速度、意外的摔倒、滿是皺紋的皮膚……正是由于對時間流逝的日益清醒，促使弗洛倫蒂諾和費爾米娜開始理智地考慮到，必須抓住真實的愛情，才能超越死亡。

而在故事發生的時代里，擁有純粹的愛情則意味著反抗現實。19世紀80年代到20世紀30年代的哥倫比亞，霍亂（一種由霍亂弧菌導致的急性腸道傳染病）肆虐，威脅著人們的生命。一開始，小說就明示：“相思病具有和霍亂相同的癥狀。”在馬爾克斯的筆下，愛情指向霍亂，愛恨情仇似疾病肆虐。在人們心靈無所歸依的時代，真正的愛情和霍亂一樣，都是不詳的，給生活在舊秩序、舊思想觀念里的人們帶來恐懼。

老年的費爾米娜回看自己的感情時曾感慨道：“一個世紀前，人們毀掉了我和這個可憐男人的生活，因為我們太年輕；現在，他們又想在我們身上故技重施，因為我們太老了。”小說中，患上愛情和患上霍亂的人一樣，受到社會主流的孤立，而他們的錯誤僅僅是誠實地展示了人性的面目和對于愛的追求。

在小說中，作者以細膩、真實的筆觸向我們展示了愛情與現實的兩種截然不同的狀態。烏爾比諾醫生追求費爾米娜時的風度翩翩和婚后生活的懦弱、專制；費爾米娜20歲時的桀驁不馴和婚后循規蹈矩的高尚品德；弗洛倫蒂諾對費爾米娜的癡情專一與被拋棄后的縱欲、世故、圓滑。因此，當老年的弗洛倫蒂諾和費爾米娜一同踏上旅行之路，在旅行即將結束時，他們幾乎同時意識到，越接近目的地越覺得像要死去一樣。他們享受在河上航行的生活，而不愿回到對于他們來說陌生的世界中去，因為世俗的生活與他們的理想背道而馳。

于是他們決定讓旅客搭乘其他客船并卸下貨物，在主桅桿上掛起一面標志著霍亂的黃旗，表示船上正發生霍亂，處于隔離狀態，不允許靠岸。這艘“新忠誠號”只載著弗洛倫蒂諾和費爾米娜、船長與他的老情人，開始一場沒有目的地的、為期“一生一世”的純愛之旅。面對道德的綁架和世俗的偏見，他們勇敢地走向對立面，拒絕回到現實生活中，選擇了世俗眼中的“死亡”，從而獲得了自我意義上的“重生”。他們一起在河上一直向前航行，更是證明了對死亡的超越和對生命與愛情的肯定。（清歡）

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