絕句和律詩，都是近體詩，有什么區別

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絕句和律詩，都是中國古代近體詩的一種體裁，兩者相比，主要有起源時間、句子數量和格律要求等三個方面不同。

一、起源時間。

1、絕句，也叫截句、斷句、絕詩，源于漢魏六朝的樂府短章，名稱來自六朝文人的&34;聯句&34;。

據文獻記載，六朝時期文人宴會，有聯章作詩的文風，每人作四句五言，合成一首整詩。如把每人所作的詩割斷開來，單獨成篇，就叫&34;一絕&34;。絕句稱呼，因此而來。

2、律詩，源于南朝齊永明時期的文壇領袖沈約等講究聲律、對仗的新體詩，在初唐沈佺期、宋之問等人推廣后，進一步發展定型，而盛行于唐宋時期。

二、句子數量。

1、絕句，規定全詩四句。其中，五絕，為每句五個字，共二十個字；六絕，為每句六個字，共二十四個字；七絕，為每句七個字，共二十八個字。六絕，極少出現。

2、律詩，為全詩八句，超過八句的叫排律。其中，五律，為每句五個字，共四十個字；六律，為每句六個字，共四十八個字；七律，為每句七個字，共五十六個字。六律，也幾乎很少出現。

三、格律要求。

1、絕句，在格律上雖講究押韻。但對平仄和對仗要求不嚴，有律絕和古絕兩種風格，各有特點和區別。

一是律絕，與律詩一樣，依照律句的特點，講究平仄，押韻嚴格。通常，只押平聲韻，且不能出韻，并要符合平仄規律要求。如，仄起首句不入韻式，杜牧《題春舍》：

三樹稚桑春未到（仄仄平平平仄仄），扶床乳女午啼饑（平平仄仄仄平平）。

潛銷暗鑠歸何處（平平仄仄平平仄）？萬指侯家自不知（仄仄平仄仄仄平）。

再如，仄起首句入韻式，劉禹錫《浪淘沙》：

濯錦江邊兩岸花（仄仄平平仄仄平），春風吹浪正淘沙（平平仄仄仄平平）。

女郎剪下鴛鴦錦（平平仄仄平平仄），將向中流定晚霞（仄仄平仄仄仄平）。

二是古絕，講究押韻，而平仄相對自由，不受約束。如，仄起首句不入韻，王之渙《登鸛雀樓》：

白日依山盡（仄仄平平仄），黃河入海流（平平仄仄平）。

欲窮千里目（平平平仄仄），更上一層樓（仄仄仄平平）。

再如，仄起首句入韻式，盧綸《和張仆射塞下曲》：

林暗草驚風（平平平仄仄），將軍夜引弓（仄仄仄平平）。

平明尋白羽（仄仄平平仄），沒在石棱中（平平仄仄平）。

絕句，篇幅短小，創作靈活，格律不嚴，尤其適宜即興創作，為較多詩人所鐘愛。

2、律詩，在格律上要求嚴謹，押韻嚴格、講究平仄和要求對仗。律詩共有八句，第一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。

一是押韻嚴格，全首詩都要押一個韻，限制為平聲韻，中間不得換韻。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。原則上，只能用本韻，不可以用“臨韻”，特殊情況首句可以用“臨韻”。

二是講究平仄，有“平起”與“仄起”兩種形式，簡稱“平”字頭和“仄”字頭。每句的句式和字的平仄，都有規定，講究粘和對。

三是要求對仗，每首二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句，必須是對偶句。排律除首尾兩聯不對外，中間各聯上下句必須對偶。

其中，在對應位置的詞語上，有詞性相同，平仄相對，詞組結構相同或相近，出句的字和對句的字不能重復等四個特點；在對仗上，有正對與反對、工對與寬對、流水對和借對等四個概念；在要求上，有堅守對仗、避免“合掌”、避免“孤平”和避免“三平調”等四個規則。

如唐杜甫《登高》：

風急天高猿嘯哀（仄仄平平仄仄平），渚清沙白鳥飛回（平平仄仄仄平平）。

無邊落木蕭蕭下（平平仄仄平平仄），不盡長江滾滾來（仄仄平平仄仄平）。

萬里悲秋常作客（仄仄平平平仄仄），百年多病獨登臺（平平仄仄仄平平）。

艱難苦恨繁霜鬢（平平仄仄平平仄），潦倒新停濁酒杯（仄仄平平仄仄平）。

這首七律，是標準的仄起首句押韻的七絕平仄格式。在頌讀時，會發現一個問題，它們的韻腳“哀”、“回”、“來”、“臺”和“杯”感覺不押韻。其實，這些字在平水韻中，都屬于“十灰”部，是發“回”的韻母音，念起來是“ui”、“hui”、“lui”、“tui”和“bui”的發音。

結語。

絕句和律詩，在平仄上，都有平起和仄起兩種基本形式，每一種基本格式又包含另一種格式。總體來說，律詩的平仄格式，是由絕句變化而來。