蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》

（一）

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

（二）

放生魚鱉逐人來，無主荷花處處開。

水枕能令山俯仰，風船解與月徘徊。

（三）

烏菱白芡不論錢，亂系青絲裹綠盤。

忽憶嘗新會靈觀，滯留江海得加餐。

（四）

獻花游女木蘭橈，細雨斜風濕翠翹。

無限汀洲生杜若，吳兒不識楚辭招。

（五）

未成小隱聊中隱，可得長閑勝暫閑。

我本無家更安往，故鄉無此好湖山。

簡注：

望湖樓，在杭州西湖畔，五代時建。

（一）卷地風，韓愈詩：春風卷地起。

（二）放生句，曾有官員奏請以西湖為放生池，禁捕魚鳥。水枕，鋪在船上的枕席。風船，船隨風轉。

（三）菱，芡，水生植物，其實可食。會靈觀，汴京的一所道觀。觀中有池產芡味美。滯留江湖，指自己身在杭州。。

（四）木蘭橈，指船槳，橈，音腦陽平。翠翹，女子首飾。汀洲，水邊沙地。杜若，一種香草，楚辭中常見。楚辭招，《楚辭》中有《大招》《招魂》等篇。

（五）小隱句，白居易詩：大隱在朝市，小隱入丘樊。丘樊太冷落，朝市太喧囂。不如作中隱，隱在留司官。

散繹

（一）

烏云奔踴如打翻墨汁，尚未遮住遠山，

雪白的大雨點象珍珠紛紛跳上了小船。

一陣強風卷地吹過，吹散了烏云猛雨，

望湖樓下西湖上，波平如鏡倒映藍天。

（二）

湖中被放生的魚鱉向著船兒緩緩游來，

野生的無主荷花異常美麗到處在盛開。

躺在船上看山，山也隨著船或上或下，

船兒隨風轉動，同月亮一起徜徉徘徊。

（三）

烏菱白芡，湖中特產到處都有不值錢，

青絲繩系著，端來餐桌上堆滿一盤盤。

想起當年在東京會靈觀嘗新吃過此物，

如今流落東海邊也還能將它再次飽餐。

（四）

湖中的采蓮少女們手里劃動著木蘭槳，

斜風細雨把他的頭上的首飾都打濕了。

湖邊的沙地上，長滿出名的杜若香草，

此地年青人并不知楚辭中有招魂大招。

（五）

做不成小隱，姑且做一個中隱也心甘，

真想能獲得長久悠閑勝過這暫時悠閑。

我本已遠離家鄉，如今還能再到何處？

況且，故鄉也沒有如此美麗的好湖山。

品讀：

這組詩，作于熙寧五年（1072），時蘇軾在杭州通判任上。

第一首寫急雨狂風時湖上變幻無端的景色。形容黑云用“翻墨”，形容白雨用“跳珠”，形象，新穎。這首詩最出名，選宋詩，選蘇詩，它都是必選篇目。

第二首寫在船中看山看月。船隨水起伏，似覺青山也隨船上下；船隨風進退，似覺月亮也與船一起徘徊不定。刻畫極生動。在不同場合，蘇軾曾多次運用這種手法，寫下了“青山久與船低昂”，“孤山久與船低昂”等名句。

第三首寫由飽啖菱芡而憶及汴京舊事，不免意兼今昔，撫今追昔，心下憮然。

第四首寫游女，吳兒歡樂無憂，他們根本不懂得《楚辭》中《招魂》《大招》敘說的悲哀苦痛之情。眼前的歡樂景象勾起了詩人心中難言的悲苦。

第五首寫自己的襟懷。引用白居易詩意，歸耕小隱未能，就居官且做個中隱。長閑未得，不妨聊得暫閑。杭州這樣的好山好水好風景，且住為佳。詩人在自我開解。

這組詩瀟灑自然，深得雅潔之趣。

清紀昀評曰：“五首皆不失風調，其四更饒情致。”

清王文誥曰：“隨手拈出，皆得西湖之神，可謂天才。”

附圖八幅，黑云翻墨，白雨跳珠，望湖樓下水如天。