前言：

《假如愛有天意》是一部經典的純愛電影，講述了一個高中女孩無意中讀到母親的日記，重溫了母親青春時期的初戀故事，發現自己的經歷和母親的愛情經歷，竟然有著奇妙的聯系和相似之處。

真相在回憶中一步步地被抽絲剝繭，逐漸還原成它最初的樣貌，母親和她心儀的男孩的愛情是一個時代的悲歌，他們跨越了階級和戰亂，但卻無法走到一起。而年輕一輩的愛情相遇是自由時代的成全，他們在相遇和溝通中發現了彼此承載著父母輩未了的情緣，父母輩的愛情終于在這一代得到了圓滿。

影片陳述的主題還是比較經典的三種自然感情，即親情，愛情，友情。三條情感脈絡互相交錯，貫穿全文， 在每一個片段都有著很好的體現。

影片采用雙線敘事結構，兩代人的愛情故事相互聯結，互為對照，相互襯托，讓觀眾流轉于珠喜和俊河跨越階級和時代戰亂的惺惺相惜，卻不得始終的遺憾情感，并以此為線索，牽動珠喜的女兒梓希和俊河的兒子尚民的故事進展。

一、不可不信緣——“古典”譯名的深刻內涵

電影創意來自一本小說，《Rainful》——《 陣雨》。電影的原名用英文譯過來叫作——古典，The Classic, 而古典，它是前代人對于未來的一種憧憬，一 種對于當代的美的執著追求和捍衛，而對于后代人來說，它就是一種精神意志的傳承，如果是美好的，那就繼續保持，如果是遺憾的，那就使之得以圓滿。

古典的意義，就是不同時代使命感在不同階層中 的一種傳遞和延續，它使得任何一種寄托和追憶都不 至于同時代節奏相剝離，每一代人都會根據自己的理解和注釋重新賦予它嶄新的意義。這種意義的輻射面是多個維度的：

對于世界來說，它是人性在日益復雜 的大背景下美的基點，代表著人類理性認知水平的提高與進步；對于自己來說，這就是一種緬懷過去的方式，本質上就是在尋找自己價值與意義的精神土壤，站在前人的肩膀上，或許會顯得淡然許多。

而本影片中的古典，既是對于那段殘缺的愛情的填補和延續，也是對于那種屬于特定時代背景下折射出的人格關懷的反饋，是同樣一種品格，在經歷跨時代的挑戰后，依然對于心靈深處的一絲亮光具有強大凝聚力的巨大張力。以及這種品質的不斷成熟、發育，完善出更加堅毅的內核。

因此，這種具有放射性效應的經典，不只屬于過去，更屬于未來，乃至一代又一代具有自由思想，獨立人格的新時代人類。

二、無處安放的傷感——時代的悲哀與親情的經典延續

影片中關于親情的描述，主要體現在珠喜的父母對于她婚姻的態度，泰秀父親對于泰秀的態度，珠喜對于梓乃，俊河對于尚民。在這一層面上，影片并沒有過多地描述，但還是有著深刻體現。 其中比較復雜的是珠喜父母對于她的婚姻態度。

由于珠喜父親是國會議員，地位尊貴，引來富豪泰秀父親的青睞，希望強強聯盟，使得雙方家庭都有更好的發展。 從影片看來，泰秀父親的態度要顯得強硬很多，而珠喜父親則表現得較為緩和。這也側面表現了在那個時代， 政治實力在社會階層的權衡較量上，還是占有主導地位。 金錢只有依附于權力，才能夠擁有施展拳腳，壯大規模的可能。

而對于金融資本家和資產階級掌權者而言，利益才是衡量一切的準則，子女的生活與幸福都不在考慮之內。這一時期，人性主要處于扭曲的狀態，只有向錢和權低頭才有生存的可能，悲哀也就自然誕生了。

然而經歷過一次痛苦的珠喜、俊河與泰秀，對于兒女則是一種寄托和希冀，他們不再強加什么，只希望能夠讓他們去實現自己的幸福，完成上一代人的遺憾，這是通過他們留給子女的兩件東西可以看出。一本日記，加上那條沾滿心酸和回憶的項鏈，成就了兩代人迥然不同的情感邏輯，也完成了救贖的使命。

在這一層面上，俊河與珠喜是偉大的，他們一代人所承受的痛，都被轉化成美好和祝愿，這就是人性最為善良的一點。咀嚼黑暗的酸澀苦楚發酵醞釀，散發出婉柔和的光芒。如同是蚌哺育珍珠，那奪目耀眼的珍珠，是用沾染血水的砂石打磨而成。

因此，倘若沒有俊河珠喜對于那段黯然往事的全新注釋，尚民和梓乃的姻緣也只是水月鏡花罷了。父母之愛，是為了成全，遂為經典。

三、遙遙相望的愛戀——友情與愛情的交織

愛情是本片的主線，但友情與愛情的緊密交織，構成本篇獨特的情節延伸及情感變化的脈絡，故事主要涉及了俊河與珠喜，泰秀與珠喜，尚民與梓乃之間的愛情故事。

俊河與珠喜的感情發源于那個在河邊的共同經歷， 兩個人在彼此陪伴，互相關心的過程中暗生了情愫，自 此不斷發展演化，才有了今后的一系列糾葛纏綿。故事 的背景選取很好，鄉下的一條河，承載的開端與結尾， 樸素而真實，簡單動人。

同時河水的流動又賦予了這段 感情必要的水浪風波，蜿蜿蜒蜒，湮沒星河，還有螢火 蟲的廝守，給畫面更添上了一層神秘感和夢幻般的極致 魅力。

俊河和珠喜鬼屋前的驚聲尖叫和相視大笑；泰秀上吊以前的迷離眼神；門把上的項鏈；反復開合的路燈； 圍墻上的印有時代烙印的電影海報；大雨中一把握在手上卻不曾打開的雨傘；俊河和珠喜的餐桌旁，一座被移走的鋼琴玩具；兩張重疊的畫面，棧橋物是人非，螢火蟲的卑微光芒卻在兩個男人、一對父子的手心中煥發出 同樣的光芒……

作者的構思必然是獨特的，因為愛情的萌芽就是一種夢幻而迷離的過程，不可描述，沒有清晰的邏輯線條， 但在主體人物看來卻是清晰無比，這就是其魅力所在， 虛虛實實，含蓄而凝練。

俊河和珠喜的感情之路是坎坷的，經歷過友情的考驗，家庭地位的阻隔，以及出于人性深處的善的一種無奈的割舍，這些都導致了他們最終的遺憾。

但是這些挑戰并非都是無法克服的，俊河也有過執著追求和堅持不懈的勇氣與自信，但是最終還是輸給了自己內心的脆弱。

珠喜礙于家庭地位和社會固有價值基礎的羈絆，而俊河則是出于對于泰秀的朋友之情難以回避，兩人陰差陽錯地將自己最為薄弱的一面掩藏起來，無法使得彼此克服困難的信念凝聚成幫助自己追求 愛情自由的無限動力，最終被拆散。現實是有殘酷的地方，但是內心的虛弱和畏懼卻是打倒他們的決定性力量。

愛的力量是強大的，但是如果沒有足夠匹配的信念基底來支撐，沒有那種將各種糾纏不清的情感強行理順關聯 的勇氣，曲終人也必然散盡，只怕是回憶也成了一種搪塞懦弱的借口，回憶盡了，人也就靜了。

然而泰秀和珠喜之間，雖然只是一廂情愿，但是依然有著不可逆的阻力。看似家庭的雙方推動，實則會讓珠喜離他的心理距離與日俱增。

因為愛情的誕生是一個自然而然的過程，是一定的人在毫無干涉束縛的條件下，發生必要的聯系而產生的一種偶發性結果，而非必然。即使在河邊發生的一切中有泰秀的參與，而非俊河，也未必最終就能有著類似的默契產生，一切都像是冥冥 中注定好的那樣。

正如它的中文名，假如愛有天意，只能祈求，不可強求，一切的產生、發展、消亡，遵循著 既定的路線，是難以更改的。 但是，不可否認的是，電影里的泰秀還是很讓人喜歡， 這個個子高高的單純善良的男孩，木訥又忠誠地攙扶起 朋友和未婚妻的愛情。

韓國人習慣這樣處理故事，兩個相愛的人注定不能在一起，不過柔弱的女孩身邊，又注 定有一個觀眾愿意接受的男孩。泰秀面對珠喜，展現了雙重的美德感召力，一方面是他愿意成全兩情相悅的俊河和珠喜，并真心幫助他們兩個互通音信，即使面對父親的責罵，也愿意承受這一切，甚至以自殺的方式，來了斷這段無果的姻緣，以實現屬于他的救贖和成全。

這是出于友情的堅固，以及對于珠喜的真摯愛戀。從中我們可以看出，即使出身于富豪家庭，有過混沌不堪的經歷，但是他依然能夠愿意為他人的幸福付出本不該屬于他的代價。

這種超越了階級本身的舍棄和叛逆，正是一種處于壓抑中的自然人性對于自然和命運的無情控訴，希望能夠以一己之力成全朋友間的情感歸宿，而將自己的痛 楚和無奈化作一股悲憤，繼續投身到茍且的生活中去，去尋找新的光明。

不僅如此，在俊河離開期間，泰秀也 依然耐心地陪伴著珠喜，而非趁人之危對珠喜進行瘋狂 的追求。他的這種愛慕，區別于一般富家子弟朝三暮四， 喜新厭舊的丑惡習性，對于一段感情的珍視也是可以和俊河相媲的，直至他們得知俊河歸來并成親的消息后才成婚，相信婚后的泰秀對于珠喜也是能盡一個好丈夫的職責的。

他們三個人的戀愛關系中，并無對錯，也無優劣 , 每個人所折射出的閃光點都足以支撐起對于一段感情的 底線和自信，但是每個人都有著難以更改的弱點。

俊河對于友情和愛情的抉擇，無疑是缺憾的；珠喜對于世俗的壓力還是缺乏抗拒的勇氣，不得不屈服于命運；而泰秀則是將友情和愛情凌駕于生命之上，顯得極為不理智， 但是他們的善都是極為純真的存在，在那個人心復雜， 社會動亂，地位金錢凌駕一切的時代里，始終難以泯滅其清醒而耀眼的光芒。

面對弄人的命運，他們無可奈何，只能寄托天意，將愛化作永恒的力量，在血脈間流淌，在人性的荊棘叢中傳遞。 至于梓乃和尚民之間的感情，就要顯得流暢許多。尚民的大膽流露和殷切關心，梓乃的真摯關懷和熱切想念，沒有了那么多現實環境的阻隔和人情冷暖的考驗，他們很快便走到了一起。

很多時候，他們的父母為了他 們將困難和痛苦都歷盡了，只留下了思念和甜蜜讓他們去品嘗，這樣想想倒真的從容很多。這種情節設計并非 是一種邏輯的省略，而是兩段情感線也許就是完全重合的，影片將同一段感情線路以交錯的兩個時間切面來呈現。

父母輩的感情有子女輩的流暢輕快，子女輩也具備 著父母輩的痛苦和心酸。這種交織錯雜的呈現，正是為了讓影片的主題具有更加立體的表達效果。每一種矛盾的升級衍化在不同時代的反映，可以增強整體的渲染效果，同樣一份痛苦便借此獲得多重的展示維度。

同時， 不同時代的事件主體具有一種相互補充，相互印證的作用。泰秀作為感情中的一個阻隔，基本上是以善的形象發揮著它的作用，對于故事的真實化來說是一種削弱，而秀景的出現就使得這一成分的形象更加完整立體，從而增強了情感線伸展的張力，對于情節的擴展和主旨的 升華起到了重要的作用。

四、冥冥中什么已改變——項鏈的前世今生

項鏈，作為本影片的敘事故事中的顯性線索，在主人公之間的來回幾次傳遞，也起到了推動情節發展的作用。

第一次，回來的途中，珠喜將項鏈送給了讓 自己擁有美好回憶經歷的俊河，可以說是定情，是一切的開始；第二次則是放手，是俊河對于泰秀和珠喜的成全，包含著自我否定的意味；第三次是寄托，是俊河離別參軍時對于珠喜的不舍難以掩飾，甚至在戰場上演化為了俊河生存的信仰；第四次是延續，俊河將自己對于珠喜的不舍與遺憾，以及對于尚民的美好寄托，通過項鏈的形式交給了尚民，其實也承載著一種強烈的使命感；

最后一種，則是回歸， 可以說是物歸原主，也是最終圓滿的象征了，當尚民將項鏈親手交到梓乃的手中時，兩個人的靈魂，想必仍然棲息著另外兩份守候已久的期待，終于實現了回 歸。這一幕實在具有極強的渲染力，尚民不聲不響， 無語凝眉，掏出項鏈的那一剎那，氣息仿佛是停止了。

盡管從一開始就能猜到這兩條平行的愛情線終將匯合，但在項鏈將他們串聯起來的一瞬間，還是很難不被感動。一股宿命的意味油然而生，無論是入境者，還是 旁觀者都得到了極大的滿足和慰藉，有情人終成眷屬。

老一輩的故事越是令人哀婉，小一輩的相愛就越是動人，影片結尾跨越時空的愛戀，將兩段愛情故事匯合， 形成交集，在螢火蟲的亮光下，珠喜和俊河無法在一起的遺憾，由子女緣分般地成全了。

不得不說，導演郭在容非常擅長拍攝唯美浪漫的精致橋段卻又不讓人感到落 入俗套，影片豐富的層次感和時代感使得兩段純愛故事 顯得更加的厚重和有力量感，對于編劇和導演郭在容來 說，實屬不易。

五、收尾——愛是信念的衍生

這部電影，其實留給人思考的空間是很多的。 因為情節設計的的確很精美，而且故事也十分婉轉 動人。全片沒有偏離其最初的定位——純愛電影， 但其實影片中也包含著許多愛情的衍生物，比如夢 想和信念。 當愛戀開始了傳遞與輪回，信念就隨之產生了。

影片中炸彈出人意料地來了，俊河炸瞎了雙眼。他告訴珠喜自己已經結婚。一直到死去，這個外表老實內心炙熱的男孩都在小心翼翼地呵護著他的戀人。

他忐忑地走進屋內，對珠喜說：“你沒有變，還是這樣美麗。”他眼含笑意，可是他看不見。 這是至死方休的信念。已經超出了簡單的愛情范疇。

俊河愛護珠喜的方式細膩至靈魂深處，就像杜拉斯筆下的中國情人，那樣的忐忑、憂傷、迷離、矯揉、孱弱， 而又狂熱瘋癲。在感動之余，《假如愛有天意》向人們展現的關于愛情的美好，致使我們有勇氣去追尋曾經丟失已久的對愛的感受力。