多長時間了現在在怎么治療呢

那個是在耳機上的麥克風，所以對著它唱； 手機K歌可以使用暴漫耳機，耳機內置聲卡，自帶耳返和混響，不受軟件和網絡的影響，還支持變聲，音質也好。

李玟懵了，百花獎混音師切錯耳返參數、無音軌均衡，導致低音炸耳，與彩排不一致。

這個事，很簡單，百花獎晚會承辦方請的混音師和音樂總監明顯是個新手，演唱整體弦樂音軌干聲、伴奏干聲音量極小，而電子底鼓音量賊大，低音炸耳返。表明了，混音均衡并未做好，甚至存在目標混亂，切錯混音參數的可能。

李玟上臺都懵了，本身舞臺演出就是一個失聰狀態，全靠耳返，可偏偏混音參數和排練時完全不同。

Live演唱，是要分不同的音頻入口的，歌手的麥克風就是主要的人聲音頻音軌，還有樂器的收聲音頻音軌，和電子樂原版音頻音軌。Live音樂的混音師需要在調音臺上將不同的音軌根據不同的歌手聲線和特色，以及音樂風格完成混音更改。具體參數有十數種，包括降噪、音響程度、壓力、混音等等。

一般而言，現場錄的人聲音軌和樂器音軌需要音響程度增強，混響加重，而電子樂音色配器底鼓等數字流原聲音軌，音量很大，需要音響程度減弱、混響降低。這是最基本最基本的混音概念。

同時，在歌曲混音之下，還有一個獨立的耳返混音渠道。耳返之中會有氣口、節奏、入拍的提示，和基本的聲線人聲音軌增強，必須讓歌手能夠在上臺失聰的情況下，通過耳返知道自己的聲音。

而這個百花獎的混音師就是業余人士，根本在Live演出時就沒有做任何混音均衡的工作，導致低音過載，炸耳朵。不僅僅是李玟，張杰、周深、張碧晨、乃至于假唱的容祖兒都有問題。

具體伴奏音軌混音問題如下：

1：張杰唱《年輕人》時，語言風格是慢板抒情，現場伴奏音量就極小，完全沒有正常的舞臺效果。張杰唱低音時，壓根沒聲音。

2：容祖兒唱《映山紅》時，瞬間伴奏賊大，而且聲線泛音清晰度、空靈感、顆粒感直接拉滿成CD，實錘容祖兒假唱。

3：周深唱《洪湖水浪打浪》時，弦樂組伴奏拉胯，感覺弦樂放的原伴奏，有兩個橋段不在一個和音區。也存在周深可能升降調的原因。周深這里就有小小跑調的唱段，但是靠著唱功拉回來了，讓人直接無視了弦樂伴奏的問題。

4：張碧晨，第二句就跑調了。

5：任賢齊是唯一一個沒有被耳返和伴奏干擾的人，原因也很簡單，他的歌簡單。相比于《刀馬旦》的轉音、音區，簡直是首兒歌。

除了容祖兒的放CD假唱之外，其他每一個人演唱的混音音軌分配都有問題。基本的伴奏和人聲麥克風音量都有問題。那為什么李玟的影響會這么嚴重呢？

因為張杰、周深、張碧晨、任賢齊都是慢板抒情歌曲，氣口多，而且咬字悠長，節奏簡單，并沒有太多的R&B色彩和節奏區分。

李玟的《刀馬旦》是個快歌，節奏鼓點很重。快歌他不能像慢歌一個靠著演唱去直接無視伴奏，他需要強烈的切分音符和節奏表達做襯托。而李玟直接上臺第一句開口，就因為底鼓低音轟鳴把耳返摘了。這就天胡開局。

所以說，整個晚會音樂音軌分配混音都有問題。堪稱車禍現場。

到了李玟《刀馬旦》演唱時，音軌瞬間炸裂；

刀馬旦是快歌，而且當晚的Live是經過了一些改變的，電子底鼓特別重，上文說過，電子音色都是原數字音軌，數字音軌的特點就是賊特么大聲，尤其是在低音上，如果有低音底鼓和超低音貝斯的話，不做降噪和降音響程度處理，耳返之中一直都是炸的。甚至影響聽力。

恰巧，《刀馬旦》的電子底鼓就特別多。而且如果你看過完成Live，你就會發現，怎么突然伴奏的音量在李玟這里瞬間炸耳朵，而張杰、周深、張碧晨他們三個音量都有極小的。

這里面體現的問題，就是混音師和音樂總監的不專業。混音師沒有做到針對于每一個歌手，每一首的分區混音參數調整，這是混音師吃飯的基本邏輯，隨便拉一個編曲人都可以做到。而音樂總監竟然沒有履行監督義務，在混音師擺爛不工作的情況下，沒有去提醒。這屬于舞臺業務能力不足。

從我個人的聽覺上感受的是，李玟的耳返音頻可能和主持人的耳返音軌一樣，并不是給與歌手的人聲增強和低音降噪效果，如此一來，耳返之中如果是主持人的混音音軌的話，那么伴奏在主持人音軌的參數下，就會炸鍋。因為主持人耳返參數很簡單，只有自己的人聲和導演的提醒。可是伴奏不一樣，有中低高音的不同維持，是需要全程更進的。

從技術能力上，這種業務能力低下，只能說明CCTV6能力不行，這么一場小晚會每一個歌手都出現了問題。從演唱上講，李玟是沒有太多問題的，他的大部分音高都是對的，但是節奏明顯拖長了，因為聽不到鼓點和節奏，無法匹配自己唱到哪。

如果你有過舞臺經歷就會知道，人一上臺在伴奏的音箱轟鳴下是失聰狀態的，歌手只能靠耳返去審視自己的聲線，確定自己的節奏、節拍、音準、音色。

耳返：舞臺演出中歌手唯一的反饋。

耳返，這個東西就是一個可以自己聲音的耳機。技術實現，就是將麥克風的音頻和伴奏的音頻一同在耳機之中播放，其中伴奏的音頻應該是固定，麥克風的音頻是實時輸入的，也就是說，麥克風的實時輸入才是耳返的核心，耳返的功能必須是保證麥克風實時輸入和伴奏的統一性。

一般情況下，我用過的兩百塊耳機，會有一個0.5秒左右的時間誤差。越貴的時間越短。

上臺之后，尤其是這種大音箱功放，雙耳在伴奏的情況下是聽不到音樂的，只有依靠耳返才能去對比、確定自身的聲音。

李玟的耳返問題，出現在在伴奏之中，混音師并沒有將伴奏進行低音頻降噪處理，李玟唱的百花獎版本是一個新編曲，加了很多電子底鼓。節奏又快，咬字又密，如果低音一炸，瞬間耳返炸鍋。

那為什么在排練時并沒有發現呢？兩種可能。

第一個：因為切錯調音參數了。我個人感覺，耳返對接的無線頻道混音參數和彩排時候不一樣，有可能將主持人的麥克風耳返參數給到了李玟，因為彩排是分段分人彩排的，音樂歌手是統一一個時間段。并沒有和主持人一同彩排，當一同上臺是，多個麥克風會存在這個情況。

第二個：調音參數丟失。彩排的時候，李玟肯定會提意見的，而且音樂總監也在場，有什么問題就直接改了，比如說耳返音軌的音量。仔細一點的晚會，都會主動詢問歌手耳返音量是否合適，耳返人聲是否需要再增強。當完成校對后，Live演唱時，參數忘記了，那就炸裂了。

本身舞臺演唱就很緊，工作量又大，恰恰李玟唱的歌又是壓軸難度的快歌，種種壓力一給到，李玟演出車禍現場。

耳返和麥克風的混音參數是被會保留成一個文件的，如果說這個文件切錯了，那問題就很嚴重了。比如說任賢齊的麥克風參數是集中于C3-F4，人聲增強，而混音不要。可是李玟麥克風混音要求的集中于G3-F5的強混音。結果，李玟得到參數成了任賢齊的麥克風和耳返，直接炸裂。

最后，百花獎的總導演已經給李玟道歉了，承認了晚會上的確耳返出現了極大問題。這種事故其實沒什么關系，起碼是真唱，而且李玟的唱功也不會塌方，相反電影頻道的業務能力成為了風口，也認識到錯誤。

相比之下，容祖兒的假唱行為更為可恥，一個歌手都要靠假唱吃飯，當什么歌手，那是演員。

經過核實后將會做出處理，感謝您為社區和諧做出貢獻。